Para un ojo inexperto, ¿cómo puede ser la de un turista ocasional, y ya está llena de las maravillas presentes en la ciudad de Barcelona, el pequeño pabellón Mies podría no ser detectados.
Situado en uno de los lugares más bellos de esta ciudad, con amplios espacios abiertos, verdes y amplias instalaciones deportivas, el barrio Montjuic, Estar frente a este pequeño pabellón, cuadrado puede sorprender.
Pero si profundizas en su verdadero significado, el Pabellón que Ludwig Mies van der Rohe construido para la Exposición Universal celebrada en la ciudad española en 1929, es el tercer lugar entre las obras más emblemáticas del estilo de código racionalista, después de la Bauhaus y Villa Savoye.
Lo que parece a nosotros en la cara es un remake de 1983, ya que el original se retiró el año siguiente.
Está compuesto por:
una base de travertino que contiene alta 1,20m en una esquina de una piscina rectangular de agua, donde se duplica el de otras partes del edificio y el grosor a la base donde es como "excavado";
una placa de pared con un banco inclinado, que tiene prácticamente y conecta los planes de cobertura de las áreas cubiertas Pabellón, formando una pared divisoria entre el interior y el exterior de la misma;
ocho puntales cromo en forma de cruz sostienen el pavimento de hormigón armado que cubre el área de visualización real, cuyo interior está dividido con otros trozos de mampostería o con paneles de vidrio y metal;
una segunda piscina más pequeña de agua, de la que se levanta una escultura figurativa de George Kolbe, se coloca en el lado más corto del edificio y se encuentra en un patio, rodeado por tres lados por paredes de ónix, que forman el exterior , ya no un juego de placas, pero un volumen cerrado;
otro volumen similar, en el lado opuesto, rodea parcialmente la bañera grande, delimita el otro lado corto del edificio y la esgrima con cada vez más errático, el departamento con dos habitaciones para oficinas y servicios. UNo suelo por encima de la segunda zona de cubierta se apoya en la pared por encima y paralelo a la piscina.
Su importancia fue introducir innovaciones significativas, como el "plan libre" y los "espacios fluidos", pero sobre todo cómo esta obra se vincula a su historicidad y resume muchos aspectos lingüísticos del Movimiento Moderno: vanguardia y tradición. De hecho, su descripción nos hace comprender cuánto le debe esta obra al código de estilo del neoplástico por un lado, por los deslizamientos, interpenetraciones y descomposición del volumen en planos y del clásico que encontramos en los lados cortos del Pabellón donde está cerrado por muros que crean volúmenes y no más descomposiciones propias de la poética de De Stijl, de la escultura de Kolbe y del purismo de la matriz le corbuseriana, de hecho la obra es de extrema sencillez, estamos en la lógica de la única decoración admitida por Loos, que deriva de la naturaleza del material .
En resumen se puede decir que la importancia de este trabajo radica en la relación entre perímetro y el área, entre la geometría y de la naturaleza orgánica de los materiales, entre Neo y el clasicismo.
