"Elige siempre lo más difícil" Madre Teresa de Calcuta
O aforismo aforismo sm Pena máxima, definición, que en palabras cortas y jugosas resume y contiene el resultado de las anteriores consideraciones, observaciones, experiencias, [...] que condensa - similar a las antiguas frases en latín - un principio específico o un conocimiento filosófico más general o moral, así como un estado de sabiduría o de una regla práctica de la vida: la colección de aforismos; hablar en aforismos.
"El diseño es un aforismo"
Necesidad monumental, el último libro de Beniamino Servino, es un libro de signos: compuesto por aforismos escritos con formas y colores, y escritos con palabras. Publicado por la editorial Lettera 22 de Siracusa, se trata de un objeto refinado, fácilmente comparable a ciertos libros de artista solicitados --el diseño gráfico es del propio Servino--, en el que se superponen dos Escriturasintraducibles el uno al otro (el término "lenguaje", de hecho, sólo puede utilizarse en este sentido como metáfora). Escrituras, además, que se traducen sin descanso en el mundo contemporáneo, una suerte de tradición arquetípica. No son dibujos que ilustren, sino que excaven y graben. Apología del estrato: en estos dibujos el arquitecto de Caserta utiliza su propio modus operandi, a través de una letanía. Perturbadores, libres y anarquistas: gritan su duda sobre una realidad aplastada y débil en energía. Los dibujos como ejercicios cotidianos para afinar los sentidos y las herramientas interpretativas, en los que el juego y la medida reproducen un horizonte imaginario por encima del real, dentro del cual las visiones vagan sin descanso: un horizonte de la mano. Amalgama de técnica y poesía, estos dibujos siempre revelan sus referencias. "Entonces, el diseño se convierte en un cartel"
"La traducción, la Tradición y la traición"
Al traducir sus aforismos en otros idiomas, o jugar en la ampliación del detalle de otro diseño, las capas de separación o reescribir con señales digitales, Servino pierde algo y encontrar algo más. "Me gusta - dice Benjamin Servino - Me encanta escuchar el texto a través de mi voz, es una manera de tomar posesión de un objeto, para hacerlo bien a través de la reescritura ". La tradición, obviamente, no es en este caso, algo al que regresar, pero un objetivo que debe perseguirse, que se construirá capa por capa. Constantemente se traduce y se traicionó: se desea. Servino parece ofrecer (y una razón) que el mundo contemporáneo, siendo contemporánea, no significa co-afecta a la perfección con su tiempo, sino más bien, que significa ser anticuado, inoportuno en el espacio y el tiempo. A destiempo, como quien quiere "tomar posición" con respecto al presente, sin adaptarse a sus exigencias, y precisamente por eso, gracias a este anacronismo y esta brecha, es más capaz que otros de percibir y afirmar su tiempo. Es intempestivo el deseo. Así explica la edificación sobre sobras o fragmentos, y la insistencia de su trabajo en el borde, desde el que, a través de la amplitud de su órbita, se le permite ver más. Así explica su progreso en "zig zago", entre lo culto y lo popular, entre la infancia y la madurez, atravesando todos los "estratos". Y sus dibujos están hechos de capas, como la realidad, de una sucesión de transparencias. Y tenga en cuenta que la transparencia está aquí, no lo que está perfectamente claro, sino lo que es claramente complejo.
El arquitecto es un constructor que sabe latín.
"Necesidad monumental paisaje de abandono"
Tradición y monumentalidad son, por tanto, una misma cosa, no preexisten el proceso de diseño sino que hay que encontrarlas: deseadas. Además, la monumental necesidad del arquitecto de Caserta ubicado en el paisaje de abandonoSin esta encontrando su trabajo es incomprensible. Más de un área urbana o rural se deja a sí mismo, abusado, abandonado, parece afirmar Servino, y es más adecuado para el desarrollo de este tipo de anticuerpo: una monumentalidad que se forma a partir de elementos arquetípicos elementales, y volviendo a marcar después a través de un proceso de reescritura, el propio territorio que los creó. Y "el" picking "(primaria admisión y primitivo, generalmente de uso rural, construido con los mínimos medios y materiales de desecho) para convertirse en un monumento, instalado, para adición , sobre viaductos de automóviles abandonados (excelencias monumentales contemporáneas del Bel Paese), o sobre el borde de una cantera, que el propio paisaje ha remodelado (¿devastando?). Una obra marginal que recuerda las operaciones de Gilles Clement de lejos, pero cuyo sentido se vuelca en su intento transformador trágico y perturbador: en este caso, precisamente preservar y restaurar en busca de las condiciones originales míticas, tiene el sentido de destruir. y devastar la tradición. Es, pues, lo pintoresco (con todos sus corolarios) lo que se indica como peligrosa retórica contemporánea. Monumento como referencia a la obra de la memoria; Monumento como unidad de medida para poner orden en el caos; Monumento como vehículo del pensamiento político.
Monumento como memoria y reinterpretación de lo contemporáneo.
"El éternel éphémère oriente"
Sólo aquello que huye y sigue siendo difícil: es el "picking" "Manifiesto de la apropiación de los arquetipos populares "Artefacto efímero y mil variaciones, que se convierte en monumento. Un imperecedera advertencia, suponemos, la fugacidad del ser humano. Todo lo que queda traducir en silencio y sin angustia: un acto de amor con la que inyectar en los tales tensiones contemporáneas, "de un cuerpo a otro ... de un tiempo a otro." Si bien la aspiración, la dificultad radica en la invención de un nuevo tipo. Servino parece a gusto -a diferencia de la mayoría de los arquitectos italianos contemporáneos - en incesante tránsito (un constante ir y venir) en el puente que une de forma inestable viejos conceptos a nuevas tareas. El arquitecto está aquí ingeniero Memoria: "Aquel que construye el juego a los principios universales. Aquel que conoce y utiliza los arquetipos para transportarlos de un momento a otro ". Se afecta el suelo con sus pensamientos: proyectar un sentido de una ausencia. Enriquecer la pobreza del estímulo con la hipótesis cognitiva.
"La belleza está en el área"
Danse Macabre [Los nuevos monstruos]
"El héroe trágico - escribió Franz Rosenzweig - sólo tiene un lenguaje que le conviene perfectamente: el silencio (...). Al callar, el héroe rompe las relaciones que lo unen con Dios y con el mundo". Los textos en forma de aforismo, las pocas palabras, la actitud tímida con la que Servino comenta su obra, se adaptan perfectamente al vocabulario seco y a la gramática poderosamente simplificada a través de la cual el arquitecto establece multitud de variaciones, dominando con Elementos de artesanía especializada. La tentación es callar, pero esta tragicidad, sin embargo, se disuelve en el drama personal, en lo vivido: en la narración rapsódica del mismo contenido. Traerlo todo de vuelta a casa - "traerlo todo de vuelta a casa". La poética (investigación y práctica profesional) del arquitecto de Caserta proviene de una sensación de doloroso abandono. Raffaele Cutillo, comentando un famoso dibujo de Servino, habló del “azote” como medida del espacio urbano, del “Rescate de la miseria por la arquitectura”. Una ardua tarea, "trabajo improvisado", sin espectadores, que no admite espectadores. Una tarea que requiere, hoy más que nunca, una gran dosis de ironía, “porque ironía significa insistencia en el cuestionamiento, desprendimiento y mesura de los phatos” [Cacciari 1995]. Y finalmente el monumento será remodelado, ocupado, retraducido, será una capa sobre la que construir otros.
Extreme e inquietante, este inhóspito, son los lugares donde tales visiones pueden permitirse el lujo de echar raíces y crecer.
"Muy fácil"
Mario Ricci (© AtelierTransito)
